张艺谋是个什么样的导演？

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张艺谋导演奥运会。国庆七十周年宏大场面是中国在世界上最有名中国导演。电影满城尽带黄金甲华丽场面给国际和国内有名装修工导演！

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张一某只能拍些鸡肠小肚的电影。他的经历。文学素养使他只能这样。抗日战争。解放战争那样宏大的历史画卷。复杂而惊险的巨作。张艺谋是拍不出来的。另一方面。张导演拍片以揭短丢丑在国际上讨好。不能算三观正确的导演！被时代抛弃是必然的！

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张艺谋祖上是西安临潼望族。父亲张秉钧是黄埔军校的军官。据说。当年张艺谋的父亲在看儿子执导的《大红灯笼高高挂》。电影中出现乔家大院时。说爷爷家当年就这样。只大不小。

早年就读于西安市第三十中学的张艺谋。初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动。随后又到了陕西咸阳市棉纺八厂当了一名工人。1978年9月。高考恢复后。破格进入北京电影学院摄影系学习。

毕业后。到了广西电影制片厂成了摄影师。彼时。档案和户籍要跟着工作走。因此。户口也被转入广西的南宁。不过。被黄土造就的汉子。陕西地域文化早已渗入骨髓。也形成了他电影美学的一大因素。

1986年。 张艺谋主演了第一部电影《老井》。电影的背景设定。就是黄土高原。熟悉的文化场景。令这个西北汉子表演上游刃有余。如量身打造般。

凭借片中孙旺泉一角色。一举拿下了金鸡、百花奖及第二届东京电影节的最佳男主角。一下成了“三料影帝”。 演而优则导。1987年执导的第一部电影《红高粱》。获中国首个国际电影节金熊奖。

就张艺谋的电影而言。一直被认为是褒贬等量齐观。从最初的摄影再到演员直至导演。涉猎的不仅限于电影。歌剧、实景演出(印象系列)、奥运会开幕式等纷纷铬上“张氏印记”。

无论是艺术层面。还是商业领域。成了中国电影的一个“符号”并不为过。其个人的电影风格。一直执著于电影色彩的运用。尤喜红色亦偏爱于大红大绿。

近十多年。 张艺谋电影的创作更趋向于与商业化并轨。如同钱钟书诗中所言。“广寒居不易。都愿降红尘”。毕竟追求艺术到了最后。也得顾及票房。

不过。转型商业电影如《英雄》 、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》、《长城》 等。场景壮观之余故事性却又成了短板。感觉上。是顾得了头又露出了腚。

电影学院学摄影专业出来的张艺谋。对影视的摄像、构图、色彩的运用是其强项。固定的模式走过若干年后。反过来又成了审美上的禁锢。

一个导演要脱颖而出。要么在国际影展上得到认可累积知名度；要么在票房上具有号召力。显然张艺谋选择了前者。电影是一种工业。要有所斩获打动评委。视角、构思、内涵、表现、主题等无一不是反复打磨。

因此。张艺谋早期获奖的作品。沿续的多是悲剧意识加民族烘托再添上色彩修饰。电影本身是一种工业。过多地进行类似的重复。也招来了不少的诟病。

有说他的电影一味追求镜头语言的极致；有说他的电影是加深贫穷落后的偏见…。而在2000年第3期的《文化月刊》上。王朔发表了《无知怎么了？》。其中就有对老谋子电影的批评。

“张艺谋是该灭了。所有人都觉得他是臭大粪。这话现在都在小声说。就差大声说了。要不灭。影响极为恶劣。现在只等待着一个契机。”

1992年导演影片《秋菊打官司》。一改以往的风格。大量采用非职业演员。以半纪录片手法进行拍摄。全片50%以上采用偷拍的方式完成。1998年的《一个都不能少》。更是完全启用非职业演员。

两部换了风格的作品。一部获得了第49届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖和最佳女演员奖（和金鸡奖最佳影片奖等；另一部不仅再捧金狮奖。还夺得联合国教科文组织最佳影片大奖等。

诚然。张艺谋导演的电影有其不足之处。不过。要问张艺谋是个什么样的导演？该是当如如《与张艺谋对话》一书中。对张艺谋导演的评价。

“由于他所创作的影 片在国际影坛上连获大奖。促成了当代中国电影文化与世界电影文化的相互接壤。扩大了当代中国电影生成的历史、文化语境。所以。张艺谋不仅是一位影片的作者、电影史的作者。而且还是一位文化的使者。”

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