秦观的代表作是什么？他的词有什么特点？

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《满庭芳·山抹微云》是秦观的代表词作之一。这首诗主要描写了他与越地一位歌伎的恋情。虽然是写艳情。但秦观在词中还融入了仕途不遇。前尘似梦的身世之感。在众多艳词中。秦观的这首可以说是别具一格。只是词的开头8个字。便出语新奇。别有意趣。足以流芳词史。下面我们便来具体看看秦观的这首 《满庭芳·山抹微云》

山抹微云。天连衰草。画角声断谯门。

暂停征棹。聊共引离尊。

多少蓬莱旧事。空回首、烟霭纷纷。

斜阳外。寒鸦万点。流水绕孤村。

销魂。

当此际。香囊暗解。罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也。襟袖上、空惹啼痕。

伤情处。高城望断。灯火已黄昏。

首先。我们来看词的开头8个字。“山抹微云。天连衰草”。这两句在当时便久负盛名。苏轼因此还称呼秦观为“山抹微云君”。其中这个“抹”字。便是这首词的出语新奇之处。“抹”的本意。就是用其他颜色。掩去了原来的颜色。通常会用在女人妆饰的时候。所谓“涂脂抹粉”。而秦观却用“山抹微云”。来表达山掩微云的意思。不仅新奇。极富有意境美。

这两句的意思是说。会稽山上的云朵。就像是水墨画中轻抹上去的一样。勾勒出了一片暮霭苍茫的境界。而“天连衰草”。则是描写的暮冬景色惨淡的气象。这两句都是极目天涯的意思。全篇情怀。皆由此8个字里透发而出。“画角声断谯门”则是点名时间。在古代傍晚。城楼吹角。所以报时。紧接着“暂停征棹。聊共引离尊”点出别意。即在北归的客船上。与歌妓举杯共饮。聊以话别。

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谢谢邀请。我是欧阳洪桂笔记。下面我来回答:

秦观的代表作。不知题主讲的是诗词方面。还是策论方面。抑或散文小品文方面。秦观在这几个方面都有突出的成就。均有代表的作品。

秦观像

但秦观尤工词。那就从他的词方面来说说吧。

秦观的代表词作为《鹊桥仙·纤云弄巧》:

鹊桥仙·纤云弄巧

宋代：秦观

纤云弄巧。飞星传恨。银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢。便胜却人间无数。

柔情似水。佳期如梦。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时。又岂在朝朝暮暮。

“两情若是长久时。又岂在朝朝暮暮。

已成为世人传诵的千古名句。

秦观词作的特点

秦观词作为婉约风格。凄冷中情意绵长。幽淡中透漏诤正。现重点叙述如下几个特点:

1。突出淡雅的格局。流露不衰的气骨;于清丽中透出绵绵的词意。品味越久越有回味。

这方面可以用下面这首词来验证:

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦。无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

2。透出妍艳的幽趣。但又似胜出秦永。别有一番自然的清新。

秦观如下一首词作便可窥见一斑:

踏莎行·郴州旅舍

雾失楼台。月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒。杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花。鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山。为谁流下潇湘去。

3。词风倩丽婉约。俊逸精妙。回肠荡气。深如山谷。

秦观的这首词可以当之:

满庭芳·山抹微云

山抹微云。天连衰草。画角声断谯门。暂停征棹。聊共引离尊。多少蓬莱旧事。空回首、烟霭纷纷。斜阳外。寒鸦数点。流水绕孤村。

销魂。当此际。香囊暗解。罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也。襟袖上、空惹啼痕。伤情处。高城望断。灯火已黄昏。

4。辞情相称。醇正含蓄。如花初胎。句读精工。

秦观写的下面这首词就是这个特点的写照:

江城子·西城杨柳弄春柔

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事。人不见。水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪。流不尽。许多愁。

当然。以上只是概括地说明一下。希望能给到朋友们一点帮助。

其他观点：

秦观（1049—1100）。字少游。又字太虚。长于诗文。以情韵著称。与黄庭坚、晁补之、张耒号称“苏门四学士”。他的词清丽婉约。含蓄蕴藉。和婉醇正。如幽花媚春。自成馨逸。秦观的词含蓄委婉。大都抒发仕途失意或描写少男少女的含蓄之情。他的词中哀怨、愁情居多。情感丰富而又敏感脆弱。

一、灵心善感。寄情深微

秦观灵心善感。性格纤弱。加之仕途不顺。常常沉浸在悲伤凄苦的情绪之中。故其最擅长描绘含蓄隐约的感情世界。摹写哀婉悲凄之情。如《满庭芳》：

山抹微云。天连衰草。画角声断谯门。暂停征棹。聊共引离尊。

多少蓬莱旧事。空回首、烟霭纷纷。斜阳外。寒鸦万点。流水绕孤村。

销魂当此际。香囊暗解。罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处。高城望断。灯火已黄昏。

山抹微云将山拟人化 , 此处抹字用得极其妙哉 , 远景人画 , 烘托出凄凉氛围 , 将山与云一体化 , 赋予画的灵魂 , 这首词描写的是秋天的黄昏时刻 , 青山被抹上了一层淡淡的云 , 那一望无际野草仿佛也在秋风中变得枯萎 , 好像是要和天连在一起了 , 词中微云 、 衰草 、 画角 、 谁门这些意象都传递着词人的哀愁与苦闷。

秦观善用悲凄、清冷的意象。来表达感伤的情绪。这与他灵心善感的个性气质是分不开的。如《踏莎行》：

雾失楼台。月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒。杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花。鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山。为谁流下潇湘去。

这首词秦观写于郴州贬所。起首三句。一“迷”。一“失”。“无寻处”。迷失的不只是楼台津渡。更是曾有过的人生理想和对未来的抱负。词人以极度悲苦的心境。将实景与幻象两相融合。构成一种凄迷暗淡的意象。传达出内心浓厚的失落感、破灭感。接着用“可堪”二字领起。进一步渲染：孤馆紧闭。春寒料峭。杜鹃泣啼。斜阳沉沉。极写眼前旅况谪境的孤寂与惨淡。

下阕先将飘零的离愁谪恨层层垒砌。达到“无重数”的极限。再从深重郁结的苦恨中迸出一声长叹：滚滚的郴江水。你本源于郴山。却为何远远地流下潇湘去？词中所选取的意象与作者心理感受的抒发已达到一种物我合一的境界。通篇渗透着词人伤心失意的泪水。令人不忍卒读。

秦观词情感真挚深厚。但他较少直接抒情。其词作中。含蓄蕴藉的显著特点。表现在以下几方面：

1、通过寄托手法。给读者留下无穷的想象空间。如《虞美人》：

碧桃天上栽和露。不是凡花数。乱山深处水萦回。可惜一枝如画为谁开？

轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候断人肠。

这其中蕴含着多重意味：其一。桃花高洁明艳。不是凡花。却弃植乱山深处无人赏；其二。词人从歌妓的命运联想到了自己。自己不也正是心境高洁。屈沉下僚。怀才不遇吗？

2、擅长借景抒情。秦观词常用细腻轻柔的意象。如落红、飞絮、秋水、烟霭、暮云、寒鸦、丝雨、残月等等。构成一幅幅凄清幽静的意境。意味深长。绵绵不尽。据统计。《全宋词》收录的52首秦观词中。“春”字出现了83次。其它与春天有关的词语如芳草、碧草、衰草、落红、残红、飞红、乱红、红粉、落英、桃李、柳、风絮、飞絮、东风、杜鹃、莺等共出有89处。“花”字出现了118次。

3、运用顿断、层折的手法。

在众多作品中。秦观所作的《鹊桥仙》可谓情致不同。别有一番风味。

纤云弄巧。飞星传恨。银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢。便胜却人间无数。

柔情似水。佳期如梦。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时。又岂在朝朝暮暮。

秦观《鹊桥仙》描绘的爱情是如此纯洁、真挚、坚贞、动人。与《花间集》中艳情词的缠绵悱恻、妖娆艳丽截然不同。词中亦无生死相许、相随天涯的山盟海誓。流淌于其间的。是夹杂着淡淡哀愁的真情一片。词人准确地把握了牛郎织女传说故事中包含的情感内核——超越世俗爱情的灵魂之爱。“真正的爱情是诞生于不变的灵魂之中。爱上心灵之美的人才是爱上了永恒．爱情的升华在于追求灵魂心灵的结合”。

三、语言平易自然。生动优美

秦观词的语言是在书面语言和民间语言基础上经过锤炼加工的文学语言。加之运用技巧纯熟。故具有典雅、清丽、流畅、自然的特点。俗易懂 。 如《画堂春 》：

落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏 。 杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归 。

柳外画楼独上。凭阑手捻花枝 。 放花无语对斜晖。此恨谁知 。

这是秦观描写愁情的又一个代表作。此处描写的是春愁。上片写景而不见人。下片独上、手捻花枝 、放花将一个孤独寂寞又带有愁情小恨得人物烘托出来 。一个人独 自赏花。手拿花枝。但看到花儿快要凋零 。园中的景象也很破败的时候 。便放下手中的花枝。此处词人联想到自己的遭遇。将自己比作这个独自赏画却又放下花一个人黯然神伤的人物形象 。 最后一句 “ 此恨谁知 ” 正如 “ 问君能有几多愁。恰似一江春水向东流 ” 写 出了愁情之深之浓 。

秦观较少用典。即使用典。也能够别自熔铸。不留痕迹。如“斜阳外。寒鸦万点。流水绕孤村。”（《满庭芳》）。原句出自隋炀帝诗“寒鸦千万点。流水绕孤村”。此句经少游化用后。更显精美而本色。足见其点金成玉、化用无痕的语言技巧。

综合以上分析可以看出。秦观词往往以花间型的外在表达形式寄予和抒发自我不被世俗所接纳、孤独寂寞、哀怨惆怅之感。也表达对自己命运不济的沉重叹息感。秦观词在传统的创作模式上。推旧创新。给词注人新的血液和内涵。使得词增添了几分弹性和感染力。使得词的意蕴更加深长。感情更加凝重。

秦观词传达的意境显得词作委婉蕴藉。极富感染力的同时又耐人寻味。

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