“诗”和“词”有哪些区别呢？

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打一个比方！

在东坡柳永之前。诗词的区别如下

诗如西装。要端正体面。要看出你的志向和抱负

词如休闲。要随意闲适。要看出你的情趣和洒脱

诗如老婆。要端庄贤淑大气。举止之间尽显雍容风范

词如情人。要浪漫旖旎开放。眉眼之间全是妩媚风情

诗如公义。要中正。要儒雅。要德操。要仁爱。要如谦谦君子。

词如私情。要不羁。要情调。要快感。要温存。要如风流浪子。

诗如狗官。张口仁义道德。闭口忠贞不二。满嘴满眼都是君恩似海臣节如山

词如渣男。动辄花街柳巷。频频杏雨桃风。心心念念全是此情已逝相思无期

唐人把爱情写进诗里。宋人把爱情写进词里。

在东坡柳永之后。诗词在内容上区别已经不大了。特别是由于长调的出现。诗和词的区别还是存在的。

诗多实词。词多虚词。即。诗如土。词如水。诗如天。词如月。

诗多动词形容词。词多副词和助词。诗是庄生晓梦迷蝴蝶。词是人生若只如初见。

诗。为吟诵。需要文字在平仄转换之间产生乐感。

词。可吟唱。需要在五音六律清浊之间进行搭配。

诗。要松紧有度。比如律诗四联之结构以及语法变化。否则。诗必像词。

词。要穿插递进。比如上阙尾句和下阙尾句实虚互补。否则。词必像诗。

这是常态。如果当年混过诗词论坛的人都会有这种感觉。有些女士词写得相当曼妙。绝句也是精当。可是写不了律诗。那律诗左看右看。骨子里就是词。而有些男士诗写得雄浑大气。意韵深远。可是写出的词前思后想左思右想。其血脉里还是诗。

不仅现在这里。当初宋朝文人也是如此。会写诗。但不会写词。或者词写得好。但诗却是一般。引起了陆游同志的纳闷。因为陆游是宋朝难得的诗词俱佳之人。

当然。还有一个诗词俱佳的宗师。李易安。其诗诗到纯粹。其词清到清澈。比陆游更胜一筹。

所以。诗词的区别不在于字数变化。更不在于句之长短。细细揣磨以后方能体现。小可也是雾里看花。胡扯一番。聊做笑料而已。

其他观点：

这个问题很好理解。唐代的詩歌是詩的顶峰。可以说是\"前无古人后无来者\"

。但是詩也有一些规则。比如说字数上的要求。韵律上的要求。等等。

首先。是字数上的要求。比如说一首七律。就必须是八句五十六字。而七绝就改为四句二十八字。五律是八句四十字。五绝就是四句二十字了。举个例子说明一下。看看李白的七绝《早发白帝城》：

\" 朝辞白帝彩云间。

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住。

轻舟已过万重山。\"

詩中四句二十八字。押得韵是\"间。还。山。an声韵\"。

第二。是词与詩的要求不同。词是由唐代发展出来。到了宋代更是日瑧完美。所以说词就会提到宋词。词不仅字数上有要求。还要有词牌的要求。不同的词牌要配不同的乐譜。所以说写出哪个词牌。就是要配哪个譜。因为那是要用作歌唱的。也举个例子说明一下吧。

看看大剧作家马致远的一曲词《天净沙秋思》

\"枯藤老树昏鸦。

小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下。

断肠人在天涯。\"

这是一曲被后人称为\"秋思鼻祖\"的小令。词虽然是悲伤忧愁之感。但是也写得美伦美奂。脍炙人口流传至今。

第三。是詩一韵到底。而词可以一韵到底。也可变韵。等等不同。我不是专业研究人员。只是略知一二。不多说了。

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其他观点：

“诗”和“词”有哪些区别呢？

在我国古代。每一个时代都有一种较为兴盛繁荣的文学体裁。也就是那个时代的主流文学。一般地说。我们常常概括为先秦散文、两汉辞赋、唐诗、宋词、元曲和明清小说。当然这并不意味某个时代只有那一张文学样式。只能说明那个时代某种文学体裁特别兴盛。比如唐代的诗和宋代的词。分别是两个时代的主流文体。而唐代还有散文和传奇。也有一部分辞赋和词；宋代还有诗和散文。当然也有辞赋。

那么。“诗”和“词”到底有哪些区别呢？

下面我从几个方面加以区别。

一、从产生的年代来看。诗明显要早于词。

诗的根源要追溯到《诗经》和《楚辞》。而《诗经》作为我国最早的诗歌总集。已有三千多年的历史了。《诗经》之后出现了汉乐府诗。最终在唐代终成大观。而词则始于南朝梁代。形成于唐代。繁荣于两宋。距今大约一千五百多年。

下面选录几首不同时代的诗词：

蒹葭

《诗经·国风·秦风》

蒹葭苍苍。白露为霜。

所谓伊人。在水一方。

溯洄从之。道阻且长。

溯游从之。宛在水中央。

蒹葭萋萋。白露未晞。

所谓伊人。在水之湄。

溯洄从之。道阻且跻。

溯游从之。宛在水中坻。

蒹葭采采。白露未已。

所谓伊人。在水之涘。

溯洄从之。道阻且右。

溯游从之。宛在水中沚。

迢迢牵牛星

《古诗十九首》

迢迢牵牛星。皎皎河汉女。

纤纤擢素手。札札弄机杼。

终日不成章。泣涕零如雨。

河汉清且浅。相去复几许？

盈盈一水间。脉脉不得语。

出塞

唐·王昌龄

秦时明月汉时关。

万里长征人未还。

但使龙城飞将在。

不教胡马度阴山。

登高

唐·杜甫

风急天高猿啸哀。渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下。不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客。百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓。潦倒新停浊酒杯。

忆江南

唐·白居易

江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。能不忆江南。

水调歌头

丙辰中秋。欢饮达旦。大醉。作此篇。兼怀子由。

宋·苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙。今夕是何年。我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇。高处不胜寒。起舞弄清影。何似在人间！ 转朱阁。低绮户。照无眠。不应有恨。何事长向别时圆？人有悲欢离合。月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久。千里共婵娟。

二、从形式上来看。诗的句子比较整齐划一。其中的格律诗的每句字数则必须相同。比如。五言绝句是一共四句。每句五字。五言律诗是一共八句。每句五字。七言绝句一共四句。每句七字。七言律诗一共八句。每句七字。古风体诗歌则是句数和字数都不固定。而词的句子则长短不齐。诗的篇幅根据表达的需要可长可短。而词的篇幅则是固定的。每个词牌的字数和句数是固定的。这从词的别称“曲子词、长短句”就可以体现出来。下面从《钦定词谱》中选出两例词谱：

忆江南　单调二十七字。五句三平韵　　　　　　　　　　　　　　白居易

江南好句风景旧曾谙韵日出江花红胜火句春来江水绿如蓝韵能不忆江南韵○⊙●　⊙●●○○　◎●⊙○○●●　⊙○○●●○○　○●●○○

满江红　双调九十三字。前段八句四仄韵。后段十句五仄韵　　　　　　柳　永

暮雨初收句长川静读征帆夜落韵临岛屿读蓼烟疏淡句苇风萧索韵几许渔人横短艇句尽将灯火归村◎●○○　⊙⊙●　⊙○◎●　⊙◎◎　◎○⊙●　◎○○●　◎●⊙○○●●　◎○⊙●○○落韵遣行客读当此念回程句伤漂泊韵　　桐江好句烟漠漠韵波似染句山如削韵绕严陵滩畔句鹭飞●　●⊙◎　⊙●●○○　○○●　　　○⊙●　○◎●　○◎●　○○●　◎⊙⊙⊙◎　◎⊙鱼跃韵游宦区区成底事句平生况有云泉约韵归去来读一曲仲宣吟句从军乐韵○●　⊙●⊙○○●●　⊙○◎●○○●　⊙◎⊙　◎●●○○　○○●

说明：绝大部分词谱都有若干变体。以上两个词谱都是其正体。其中词谱后的文字规定该词几阙。几个字。几句。几韵。什么韵。“句”相当于今天的逗号。“读”相当于今天的顿号。“韵”表示前一个字是要押韵的字。○表示平声字。●表示仄声字。◎表示该字应平可仄。⊙表示该字应仄可平。

三、从二者与音乐的关系上来看。诗是不合乐的。而词是合乐的。音乐性是词的重要特征之一。每一个词牌都是一支曲子。按照词谱填上文字。就可以作为歌曲来演唱。

相传。北宋初年。著名词人柳永的词作传唱非常广泛。“凡有井水饮处。皆能歌柳词。”这恐怕比今天的金曲排行榜首位都要厉害了。

望海潮

柳永

东南形胜。三吴都会。钱塘自古繁华。烟柳画桥。风帘翠幕。参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪。天堑无涯。市列珠玑。户盈罗绮。竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子。十里荷花。羌管弄晴。菱歌泛夜。嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓。吟赏烟霞。异日图将好景。归去凤池夸。

四、从题目上来看。诗的题目一般因内容而定。没有固定题目。而每首词都有一个表示音乐性的词调。也就是词牌。一般说。词牌名并不是词的题目。仅只能把它当作词谱看待。到了宋代。有些词人为了表明词意。常在词调下面另加题目。或者还写上一段小序。比如上面所引的苏轼的《水调歌头》一词。就有一个小序。说明作词的时间、背景和目的。

五、从表达的内容和语言风格上来看。诗一般多表达政治主题。以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主。词多写男欢女爱、相思离别。其次体现在诗词的语言风格上。诗的语言显得更庄重典雅。而词的语言则委婉通俗一些。当然。这也不是绝对的。诗也可以表现儿女情长。词也可表现家国情怀。

秋兴八首 其一

杜甫

玉露凋伤枫树林。巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌。塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪。孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺。白帝城高急暮砧。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟。无处话凄凉。纵使相逢应不识。尘满面。鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言。惟有泪千行。料得年年肠断处。明月夜。短松冈。

综上所述。诗词的区分在于产生的年代不同。字数句数等形式不同。与音乐的关系不同。题目形式不同。内容与语言风格不同。爱好诗词的朋友从大量的诗词阅读欣赏中可以发现这些区分点的。以上观点仅是个人观点。欢迎大家批评指正。

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