以八句格律诗中之颔联与颈联四句对仗的标准是什么？

试试语音读文章

热门回答：

问题：

以八句格律诗中之颔联与颈联四句对仗的标准是什么？

前言

八句的律诗有五律和七律。八句两两一组。分为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联（颔联、颈联 ）要求对仗。

严格的标准很好记。注意平仄相对。词性此类相对。

一、从句法结构看变化

我的读者。很多人都会作诗。所以先不提标准。先说说要注意的变化。

这首《登板桥咏洲中独鹤诗》的作者不是唐朝人。甚至不是隋朝人。而是南北朝梁的皇帝梁简文帝。这首五律。是老街知道的最早的五律。但是梁简文帝却很早就注意了中间二联的变化：

远雾旦氛氲。单飞才可分。仄仄仄平平　平平平仄平　孤惊宿屿浦。羁唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　意惑东西水。心迷四面云。仄仄平平仄　平平仄仄平谁知独辛苦。江上念离群。平平仄平仄　平仄仄平平

注意中间的二联：

孤惊--宿--屿浦。羁唳--下--江濆。 意惑--东西水。心迷--四面云。

颔联是212结构。颈联是2-3结构。

如王维的《送赵都督赴代州得青字》

天官动将星。汉上柳条青。万里鸣刁斗。三军出井陉。忘身辞凤阙。报国取龙庭。岂学书生辈。窗间老一经。

万里--鸣--刁斗。三军--出--井陉。

忘身--辞--凤阙。报国--取--龙庭。

王维的这首诗中间二联都是212结构。

中间二联要注意句法结构的不同。尽量不要雷同。王维的很多五律都规避了这一点。老街仅仅是挑出一个例子来。

二、从诗意上看变化

先看三首唐诗。

1、只写景 《重题郑氏东亭》

华亭入翠微。秋日乱清晖。崩石欹山树。清涟曳水衣。　　紫鳞冲岸跃。苍隼护巢归。向晚寻征路。残云傍马飞。

崩石欹山树。清涟曳水衣。　单纯写景

紫鳞冲岸跃。苍隼护巢归。也是单纯写景

中二联单纯写景的诗很多。但是通篇写景的诗就要注意景中含情的写法。如“向晚寻征路”种。一个“寻”字。写出了行人心情。

2、只议论 《筹笔驿》（唐·李商隐）

猿鸟犹疑畏简书。风云常为护储胥。徒令上将挥神笔。终见降王走传车。管乐有才终不忝。关张无命欲何如。他年锦里经祠庙。梁父吟成恨有馀。

徒令上将挥神笔。终见降王走传车。单纯议论

管乐有才终不忝。关张无命欲何如。单纯议论

单纯议论的诗。比起写景的诗更难写好。不是难写。是难以写好。很多人所谓的老干体。常常有通篇议论的现象。这种写法非常难。

3、一景一情《李监宅》

尚觉王孙贵。豪家意颇浓。屏开金孔雀。褥隐绣芙蓉。且食双鱼美。谁看异味重。门阑多喜色。女婿近乘龙。

屏开金孔雀。褥隐绣芙蓉。单纯的写景。

且食双鱼美。谁看异味重。展开了议论。议论也是抒情。

4、情景的变化

虽有一切景语即情语之说。但是中间二联尽量有所变化。一般以一联写景一联抒情为好。

另外也有一句中情景都写的现象。例如梁简文帝的《登板桥咏洲中独鹤诗》中：

意惑--东西水。心迷--四面云。

东西水、四面云。是写景。加上意惑、心迷就是抒情。

三、律诗中间二联的标准

1、平仄相对

南北朝的诗人特别喜欢对仗。大家看一下谢灵运的诗会发现。他恨不能整首诗全部对仗。但是他的对仗种。平仄往往是不相对的。例如他的名句：

池塘生春草。园柳变鸣禽。平平平平仄。平仄仄平平。

从齐梁永明体以后。诗人有了四声的概念后。对仗就开始讲究平仄相对了。

以五律为例。 中间二联的对仗有两种：

a、中平平仄仄。中仄仄平平b、中仄平平仄。平平中仄平

中平平仄仄。包括了两种变化。平平中仄仄。即三仄尾：

孤惊宿屿浦。羁唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　。

还有平平仄平仄。俗称锦鲤翻波。如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》：

身世从今寄云海。亲朋何在渺风埃。中仄平平仄平仄　中平平仄仄平平　。

注意平仄相对并不是所有字的平仄都相对

包括两种。一种是个别位置平仄不拘。中平平仄仄。中仄仄平平。中。就表示平仄不拘。

另外一种。如锦鲤翻波： 平平仄平仄 。第3、4字的平仄颠倒了。但是下联平仄没有变化。还是中仄仄平平。另外三仄尾：平平仄仄仄。第3字和下联中仄仄平平。是仄仄相对了。

2、词性相对

简单说就是动词对动词、名词对名词。形容词对形容词。数量对数量、副词对副词。例如

徒-令-上-将-挥-神-笔。终-见-降-王-走-传-车。

另外名词中。又有所谓的门类。如时令、宫殿、人物、植物等等细分的词语。同一门类就是所谓的工对。

不过也有借对、邻对、宽对等手法。例如；

丛菊两开他日泪。孤舟一系故园心

菊对舟。不是一类；他日对故园。也不是一类。一般来说。只要名词对名词。就可以了。

也有不同词性的对仗 。例如：

匡衡抗疏功名薄。刘向传经心事违。

薄。形容词；违。动词。

也要注意。中心语对仗即可。修饰语要求不严：

花萼夹城通御气。芙蓉小苑入边愁。

结束语

颔联与颈联对仗的标准很简单。词性对仗、平仄对仗。

但是千万不要太拘束。从平仄相对来说。有些位置的字。不必对仗。还有变格例如平平仄平仄和平平仄仄仄。也不能完全平仄相对。但是在唐朝五七律中比比皆是。

从词性和门类对仗来说。很多优秀的对仗都是宽对。而不是过于拘束的工对。

学明白了如何使用宽对。才算真正入门。

@老街味道

其他观点：

律诗。必须用对仗。而且对仗的位置也是固定的。一般是第三、四句（即颔联）和第五。六句（即颈联）相对仗。如陆游的\"游山西村\"

莫道农家腊酒浑。丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路。柳暗花明又一村。.萧鼓追随春社近。衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月。柱杖无时夜叩门。

这首诗。中间两联。即颔联（第三。四句）和颈联（第五。六句）对仗。符合律诗规则。

律诗的对仗。除对仗的位置外。还有其他方面的格律规定。一。对仗的句子要合乎平仄格式。二。要尽量用工对。三。相对的字词不能相同。即避免重字。另外有一种讲究。是避合掌。什么是合掌呢？看看下面的一首五律

西野芳菲路。春风正可寻。

山城依曲渚。古渡入修林。

长日多飞絮。游人爱绿阴。

晚来歌吹起。惟觉画堂深。

徐玑。春日游园池

这首诗。中间两联对仗。不仅相对的两句句子组成情况相同。而且俩句的句子组成情况完全一样。颔联中。\"山城\"对\"古渡\"。\"曲渚\"对\"修林\"。是名词性词组相对。\"依\"对\"入\"是动词相对。

颈联的对仗。也是两对名词性词组相对。象人的两个手掌相同一样。颔联和颈联的对仗情况没有区别。这就是合掌。合掌。是对仗的大忌。诗人们都想法避开。

其他观点：

一般书上有的不讲。关健是颔颈联是为首联服务的。许多人会因为求对仗。把颔领的尾句扯的离题千里。看上去对的挺美。其实和诗意无甚关系。或者画蛇添足。当你写律时。如果写完上句。脑海里会出现下句或下句的意思。那么这律基夲是成功的。

• 准备与好友合伙做生意,开什么店合适？
• 想开个店,开什么好呢？资金不多,刚刚创业。谢谢？
• 有什么行业适用于初创业？
• 刚入社会的人想开店,最好开一家什么店？
• 我是一个创业小白,想要开一家店铺,大家有什么好的推荐吗？

以上就是由互联网推广工程师 网创网 整理编辑的，如果觉得有帮助欢迎收藏转发~