为什么好多经典的文学作品中对性的描写都很开放？

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热门回答：

毛姆在《月亮和六便士》中说道:性是正常而健康的。

很多经典文学毫不避讳地谈性。只是一种正常的表达。

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不过。毛姆还说到。作家写作。其文字实际是作家们内心欲望和想法的延伸。毋庸讳言。有些作家描写性是为了满足自己内心潜意识的欲望。

当然。不管作家们对性的态度如何。性始终是一种手段。是用来吸引读者或是达到作家们某种创作目的的手段。

比如劳伦斯的《虹》和《查泰莱夫人的情人》。昆德拉的《不能承受的生命之轻》……

在《百年孤独》中马尔克斯对性的描写也同样惊人的直接。但这并不影响其作品的经典程度。

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许多经典文学对于性毫无避讳地另外一个重大原因就是。那些大作家们已经突破了正常人思维的局限。他们大胆创作。其作品内涵往往是高于现实的。

性在普通人眼里也许还要涉及伦理道德以及文化传统。但那些大作家们心中自有衡量这一切的内心标尺。

因此。我们会看到很多经典文学对性的态度非常开放。但是开放并不意味着没有底线。在经典文学中。对性的描写却始终是克制的。作家往往以彰显人性为主。而不会使性爱描写陷入色情堕落的窠臼。

当然。经典文学中之所以对性的态度如此开放。也不排除那些作家们想追求“时髦”。标新立异的心理。虽然大作家们思想比正常人境界更高。但他们仍旧还是个人。

其他观点：

一、性描写放在开头的小说。陈忠实先生的《白鹿原》算是一个经典的代表。

白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。

具备一定文学常识的读者会发现。这是在模仿马尔克斯《百年孤独》的开头。但又又比《百年孤独》的开头“香艳”些。

接着。陈忠实先生在第一章里主要描述了2件事：（1）白嘉轩娶6房女人的经过。以及他与这6个女人的房事经历；（2）白嘉轩父亲白秉德老汉去世。

二、性描写穿插在小说叙事的进程中。

这个手法。以陕军三驾马车的另一个领军人物贾平凹先生的《废都》为例。来聊聊。

结束语：

将性描写挑出来单说。并没有半点对陈忠实和贾平凹先生的不敬。文学及人学；食色性也。是人类的基本需求。抓住其中任何一点来表现主题。塑造人物形象。再正常不过了。您说呢？

其他观点：

不看小说好多年了。

印象中性描写比较开放的经典作品有三部。一部是三十多年前的《绿化树》（张贤亮）。一部是差不多三十年前的《废都》（贾平凹）。一部是差不多二十年前的《黄金时代》（王小波）。

就这三部作品来说。其中大胆、直白的性描写。大致有如下原因或作用：

一、作者强烈情绪的释放

这一点在《绿化树》和《黄金时代》尤为突出。

《绿化树》作为“伤痕文学”的发轫和代表作之一。通篇弥漫的是如惊弓之鸟般的伤痛和凄惶。而《黄金时代》一丝不挂般直白、坦荡的语言风格背后。深深的压抑、旷世的孤独感。如章风山的浓雾一般。弥漫始终。无可逃避。

作者在创作这样的作品时。心中的情绪应该是非常压抑而激烈的。而作品中大胆的性描写。就成为作者心中强烈情绪最好的释放口。

这些作品中的性-爱。犹如真实性-爱中的高潮。无它。作者心中。以及作品中层层郁积的伤痛、愤懑和释放的欲望就无法得到释放。

二、盛衰对比的需要

当年读《废都》。第一遍确实只看到性（汗一个）。第二遍读完。心中是一如看到“落得片白茫茫大地真干净”后的无限失落和怅惘。

《废都》中庄之蝶与唐婉儿诸人的性-爱场景。次次回回。详尽真实。不厌其烦。这些描写。意不在性。而是在描绘主人公的盛极之时。

只有把“盛时”描绘得够了。“钟鸣鼎食、花团锦簇”铺陈足了。最后的衰败才更震动人心。

三、人物刻画和情节推动的需要

一场或几场大胆、真实的性-爱过程描绘下来。对人物的刻画和情节的推动都会有明显的作用。

事前铺垫时的态度及变化。过程中的心理、姿态的呈现和变化。事后心理、态度跟事前的对比。两人关系、心理的相对位置和变化。以及几场性-爱之间的变化。这些描写。可以极大地丰满人物的性格和形象。也可以很自然地推动情节的发展。

这一点请见《黄金时代》。

当然。能看到这些。都需要读者能够看到性-爱之外的东西。而不是只忙着面红耳赤、沉浸在某种不可描述的想象之中：）

经典、优秀作品中性描写大胆开放的原因。我想到的就是这些。应该还会有其他原因。让我们一起看看其他回答怎么说的吧：）

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