在唐诗中关于律诗和绝句有哪些押韵和平仄的讲究吗？

试试语音读文章

热门回答：

古体诗押韵

古体诗押韵：古体诗押韵较宽。可转韵。或邻韵通押；可押平声韵。也可押仄声韵。仄声韵中。要区别上、去、入声。不同声调一般不相押。只有上声韵和去声韵偶然可以相押。古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚。这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等。并在一起叙述。

中文名

古体诗押韵

应用题材

古诗题

特点

读起来自然

种类数量

诗词原文

古体诗⑴

（一）古体诗的韵

古体诗既可以押平声韵。又可以押仄声韵。在仄声韵当中。还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说。不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候。已经把平声30韵交代过了。现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：

上声29韵：

一董　二肿　三讲　四纸　五尾　六语

七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻

十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七篠　十八巧

十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥

二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏①

去声30韵：

一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御

七遇　八霁　九泰　十卦　十一队　十二震

十三问　十四愿　十五翰　十六谏　十七霰　十八啸

十九效　二十号　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬

二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷②

入声17韵：

一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月

七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡

十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽

古体诗用韵。比律诗用韵稍宽。一韵独用固然可以。两个以上的韵通用也行。但是。所谓通用也不是随便乱来的。必须是邻韵才能通用。依一般情况看来。平上去三声各可分为十五类。如下表：

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。

第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰；上声蟹贿。去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。

第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。

第九类：平声歌；上声哿；去声箇。

第十类：平声麻；上声马；去声禡。

第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。

第十二类：平声蒸⑤。

第十三类：平声尤；上声有；去声宥。

第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。

第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。

入声可分为八类：

第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类⑥：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

注意：在归并为若干大类以后。仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：

歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦

现在试举一些例子为证：

古风五十九首（录二）

[唐]李白

其十四

胡关饶风沙。萧索竟终古。木落秋草黄。登高望戎虏。荒城

△　　△

空大漠。边邑无遗堵。白骨横千霜。嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？

△　　△

天骄毒威武。赫怒我圣皇。劳师事鼙鼓。阳和变杀气。发卒骚中

△　　△

土。三十六万人。哀哀泪如雨。且悲就行役。安得营农圃？不见

△　 △　　△

征戍儿。岂知关山苦？李牧今不在。边人饲豺虎。

△　　△

（全篇麌韵独用。）

其十九

西上莲花山。迢迢见明星。素手把芙蓉。虚步蹑太清。霓裳

△　　△

曳广带。飘拂升天行。邀我登云台。高揖卫叔卿。恍恍与之去。

△　　△

驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川。茫茫走胡兵。流血涂野草。豺狼尽冠

△　　△

缨。

△

（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；

“星”、“冥”。青韵。）

伤　宅

[唐]白居易

谁家起甲第。朱门大道边？丰屋中栉比。高墙外回环。累累

△　　△

六七堂。栋宇相连延。一堂费百万。郁郁有青烟。洞房温且清。

△　　△

寒暑不能干。高堂虚且迥。坐卧见南山。绕廊紫藤架。夹砌红药

△　　△

栏。攀枝摘樱桃。带花移牡丹。主人此中坐。十载为大官。厨有

△　　△　　△

腐败肉。库有朽贯线。谁能将我语。问尔骨肉间：岂无穷贱者？

△　　△

忍不救饥寒？如何奉一身。直欲保千年？不见马家宅。今作奉诚

△　　△

园？

△

（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”。先韵；

“园”。元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、

“寒”。寒韵；“环”、“山”、“间”。删韵。）

醉　歌

[宋]陆游

读书三万卷。仕宦皆束阁；学剑四十年。虏血未染锷。不得

△ 　△

为长虹。万丈扫寥廓；又不为疾风。六月送飞雹。战马死槽枥。

△ 　△

公卿守和约。穷边指淮淝。异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍

△　　△

酌？平生为衣食。敛版靴两脚。尽虽了是非。口不给唯诺。如今

△　　△　　△

老且病。鬓秃牙齿落。仰天少吐气。饿死实差乐！壮心埋不朽。

△　　△

千载犹可作！

△

（“雹”。觉韵；其余的韵脚都是药韵。）

赏析

从上面这此例子可以看出。古体诗虽然可以通韵。但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用。不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵。但是平仄不能通韵。入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说。它也是入声。并且是觉韵字。觉药是邻韵。本来可以跟药韵相通的。

古体诗的用韵。是因时代而不同的。实际语音起了变化。押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽。到了宋代以后。古风的用韵就更宽了。

（二）柏梁体

有一种七言古诗是每句押韵的。称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台。与群臣联句赋诗。句句用韵。所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的。古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后。七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

下面是柏梁体的一个例子：

饮中八仙歌

[唐]杜甫

知章骑马似乘船。眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天。道逢

△　　△　　△

麴车口流涎。恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱。饮如长鲸吸百

△　　△　　△

川。衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年。举觞白眼望青天。蛟如

△　　△　　△　 △

玉树临风前。苏晋长斋绣佛前。醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百

△　　△　　△

篇。长安市上酒家眠。天子呼来不上船。自称臣是酒中仙。张旭

△　　△　　△　　△

三杯草圣传。脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓

△　　△　　△

然。高谈雄辩惊四筵。

△　　△

也有一些七言古诗。基本上是柏梁体。但是稍有变通。例如：

丽人行

[唐]杜甫

三月天日天气新。长安水边多丽人。态浓意远淑且真。肌理

△　　△　　△

细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春。蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？

△　　△　　△

翠微　叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰　稳称身。就中云暮椒房

△ 　△

亲。赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜。水精之盘行素鳞。犀箸

△　　△　　△

厌饫久未下。銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘。御厨络绎送八

△　　△

珍。箫鼓哀吟感鬼神。宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡。当轩

△　　△　　△ 　△

下马入锦茵。杨花雪落覆白苹。青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝

△　 △　　△

伦。慎莫近前丞相嗔。

△　　△

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━

①麌。读yǔ；荠。读jì；潸。读shǎn；铣。读xiǎn；篠。读xiǎo；哿。读gě；

豏。读xiàn。　②寘。读zhì；霰。读xiàn；禡。读mà；沁。读qìn。　③这里

所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半。具体的字可参看《诗韵举要》。

④第六类和第七类也可以通用。　⑤蒸韵上去声字少。归入迥径两韵。　⑥第

三类和第四类也可以通用。　⑦不举上去声韵。因为在这七个韵当中。除尤韵

的上声有韵外。其余声韵是罕见的。　⑧莽。读mǔ。

请看古体诗⑵

古体诗⑵

（三）换　韵

律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①。但也可以换韵。而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵。四句一换韵。六句一换韵。也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵。连用两个仄声韵。也可以平仄韵交替。现在举几个例子：

石壕吏

[唐]杜甫

暮投石壕村。有吏夜捉人。老翁逾墙走。老妇出门看②。吏

△1　△1　 △1

呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词。三男邺城戍。一男附书至。

△2　△2 　△2　△3

二男新战死。存都且偷生。死者长已矣！室中更无人。惟有乳下

△3　△3　 △4

孙。有孙母未去。出入无完裙。老妪力虽衰。请从吏夜归。急应

△4　△4　 △5　△5

河阳役。犹得备晨炊。夜久语声绝。如闻泣幽咽。天明登前途。

△5　△6 　△6

独与老翁别。

△6

（“村”。元韵；“人”。真韵；“看”。寒韵。真元

寒通韵。“怒”、“戍”。遇韵；“苦”。麌韵。麌遇

上去通韵。“人”。真韵；“孙”。元韵；“裙”。文

韵。真文元通韵。“衰”、“炊”。支韵；“归”。微

韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”。屑韵。）

白雪歌

[唐]岑参

北风卷地白草折。胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来。千树

△1　△1　 △2

万树梨花开。散入珠帘湿罗幕。狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得

△2　△3　 △3

控。都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰。愁云惨淡万里凝。中军

△3　△4　 △4

置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门。风掣红旗冻不

△5　△5　 △6

翻。轮台东门送君去。去时雪满天山路。山回路转不见君。雪上

△6　△7　△7

空留马行处。

△7

（“折”、“雪”。屑韵。“来”、“开”。灰韵。

“幕”、“薄”、“着”。药韵。“冰”、“凝”。

蒸韵。“客”。陌韵；“笛”。锡韵。陌锡通韵。

“门”、“翻”。元韵。“去”、“处”。御韵；

“路”。遇韵。御遇通韵。）

注意：换韵的第一句。一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵。古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。四古体诗的平仄

古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则。那么。唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是。有些诗人在写古体诗的时候。着意避免律句。于是无形中造成一种风气。要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来。区别得越明显越好。以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句。不但用律诗所容许的那一两种拗句。而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：

⑴从三字看。常见的拗句有下列的四种三字尾：

⒈平平平。这种句式叫做三平调。是古体诗中最明显的特点。

⒉平仄平。

⒊仄仄仄。

⒋仄平仄。

⑵从全句的平仄看。拗句的平仄不是交替的。而是相因的。或者是第二、第四字都仄。或者是第二、第四字都平。如果是七字句。还有第四、第六字都仄或都平。

试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看。合乎第一种情况的有三句。即“胡天八月即飞雪”。“忽如一夜春风来”。“狐裘不暖锦衾薄”。合乎第二种情

···　·　·　·　·　·

况（同时也合乎第一种情况）的有五句。即“北风卷地

--------------------------------------------------------------------------------

千树万树

·　·　·

梨花开”。“散入珠帘湿罗幕”。“将军角弓不得控”。“都护铁衣冷难着”。

·　·　·　·　··　·　·

现在再举一个例子：

岁晏行

[唐]杜甫

岁云暮矣多北风。萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻。莫徭

·　··　·

射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食。今年米贱大伤农。高马达官厌酒

·　·　·

肉。此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟。汝休枉杀南飞鸿。况闻

·　·　·　·

处处鬻男女。割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸。今许铅锡和青

·　·　·　·　·

铜。刻泥为之最易得。好恶不合长相蒙。万国城头吹画角。此曲

·　·　·　·　·　·　·

哀怨何时终？

在一首诗中。只有两个律句（“今年米贱大伤农”。“万国城头吹画角”）。其余都是拗句。而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。

当然。不拘粘对也是古体诗的特点之一。这时不详细讨论了。五古体诗的对仗

古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗。也只是修辞上的需要。而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗。全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗。即“将军角弓不得控。都护铁衣冷难着”。也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：

⑴在近体诗中。同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走。老妇出门看。”

⑵在近体诗中。对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃。带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控。都护铁衣冷难着③。”

古体诗人们在近体诗中对伏求其工。在古体诗中对仗求其拙。在他们看来。拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙。只须纯任自然。不受任何束缚就好了。

（六）长短句（杂言诗）

我们在前面讲过。古体诗有杂言的一体。杂言。也就是长短句。从三言到十一言。可以随意变化。不过。篇中多数句子还是七言。所以杂言算是七言古诗。

杂言诗由于句子的长短不受拘束。首先就给人一种奔放排　的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白。他在诗中兼用散文的语法。更加令人感觉到。这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：

蜀道难

[唐]李白

噫吁　。危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫。开国

何茫难！尔来四万八千岁。不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道。

可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死。然后天梯石栈相钩连。上有

六龙回日之高际。下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过。猿

猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁

息。以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但

见悲鸟号古木。雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月。愁空山。蜀

道之难难天上青天。使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺。枯松倒

挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗。　崖转石万壑雷。其险也若此。嗟

尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬。一夫当关。万夫莫开。

所守或匪亲。化为狼与豺。朝避猛虎。夕避长蛇；磨牙吮血。杀

人如麻。锦城虽云乐。不如早还家。蜀道之难难于上青天。侧身

西望长咨嗟。

（七）入律的古风

讲到这里。古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是。并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过。律诗产生以后。诗人们即使写古体诗。也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字。不管第四字）。另有一些诗人。不但不避律句。而且还喜欢用律句。这种情况。在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：

滕王阁

[唐]王勃

滕王高阁临江渚。佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云。珠帘

暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠。物换星移几度秋。阁中帝子今何

·　·

在？槛外长江空自流！

这首诗平仄合律。粘对基本上合律⑥。简直是两首律绝连在一起。不过其中一

首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替。四句一换韵。到后来成为

入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风。基本上依照这个格式的。现在

试举高适的一个例子：

燕歌行

[唐]高适

汉家烟尘在东北。汉将辞家破残赋。男儿本自重横行。天子

·　·

非常赐颜色。　金伐鼓下榆关。旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚

·　·　··

海。单于猎火照狼山。山川萧条极边土。胡骑凭陵杂风雨⑦。战

·　·　·

士军前半死生。美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰。孤城落日斗

·　··

兵稀。身当恩遇常轻敌。力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久。玉

·　·　·　·

应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠。征人蓟北空回首。边风飘飘

·　·

那可度。绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云。塞声一夜传刁斗。

··　·　·　·

相看白刃血纷纷。死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦。至今犹

·　·　·

忆李将军⑨！

这一首古风有很多的律诗特点。主要表现在：

⑴篇中各句基本上都是律句。或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。

⑵基本上依照粘对的规则。特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

⑶基本上四句一换韵。每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的。象仄韵律诗。⑷

⑸韵部完全依照韵书。而且多数是工对。

⑹大量地运用对仗。而且多数是工对。

就古风入律不入律这一点看。高适、王维是一派（入律）。后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律）。后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”。实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

由上所述。我们可以看见。在古体诗的名义下。有各种不同的体裁。其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多。七古入律的较多。当然也有例外。象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”。才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的

其他观点：

我很乐意解答这个问题。今天咱们就拿唐诗来解析格律诗中绝句和律诗押韵、平仄的基本要领。

一、绝句。绝句又名绝诗、截句、断句。分有律绝和古绝。律绝又分五言绝句和七言律绝（还有六言律绝。但极少见）。五言律绝简称“五绝”。每句五字。共四句。逢偶句押平声韵。也有第一句入韵的。但比较少见。七言律绝简称“七绝”。每句七字。共四句。也是逢偶句押平声韵。七绝以第一句入韵者见多。律绝的主要特征：一首四句。一句五或七字；逢偶句押平声韵。但要避同音字；句内用字平仄声调相间。奇句与偶句间平仄声调相对。偶句与奇句平平、仄仄相黏。

1、五绝由以下四个基本平仄句式排列组合而成：

（1）仄起仄收句式：

仄仄平平仄

（2）平起平收句式：

平平仄仄平

（3）平起仄收句式：

平平平仄仄

（4）仄起平收句式：

仄仄仄平平

这四个基本句式中。“仄”代表仄声字。包括古之上、去、入三声（今之上声、去声）；“平”代表平声字为古之平声（今之阴平、阳平声）。现列出一个运用较多的第二基本句式。作为例子：

“平起平收”句式：

唐.皇甫冉《婕妤怨》

平平仄仄平花枝出建章。

仄仄仄平平风管发昭阳。

仄仄平平仄借问承恩者。

平平仄仄平双蛾几许长？

只要记住五绝的四个基本句式。就很容易排列组合成五绝四式。其规律是：四个基本句式均可作第一句。其中第一句式还可作第三句。第二句式还可作第四句。第四句式还可作第二句。

2、七绝。七绝的句式也是四个基本句式：

（1）平起仄收句式：

平平仄仄平平仄

（2）仄起平收句式：

仄仄平平仄仄平

（3）平起仄收句式：

仄仄平平平仄仄

（4）平起平收句式：

平平仄仄仄平平

例如：七绝第三句式“平起仄收”句式。唐.杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳。

仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。

平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪。

平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船。（仄仄平平仄仄平）

七绝的基本句式的排列组合规律和五绝是一样的。不再赘述。

五绝和七绝这四个基本句式为正格。另外还有变格之说。关于变格就不再说了。

3、古绝。古绝是古体诗的一种。它不受格律诗平仄声调的限制。且多押仄声韵（韵脚用仄表示）。

另外。无论是五绝还是七绝。其诗句是否对仗。没有硬性规定。也就是说可对可不对。

二、律诗。律诗是格律诗中最正规的一种。有五言八句律诗（五律）、七言八句律诗（七律）和十句以上的长篇律诗（排律）。还有五言六句和七言六句的小律。但极少见。

律诗与律绝一样。也是逢偶句押平声韵（避同音字）。句内用字平仄声调相间。奇句与偶句间平仄声调相对。偶句与奇句间平平、仄仄相黏。

律诗与律绝不一样的地方。除诗句多少不同外。主要有：律绝不要求对仗。律诗则要求诗句对仗。律绝可不避重字。律诗则要尽量避重字（叠字除外）。律诗的第一、三、五、七句为“出句”；第二、四、六、八句为“对句”；律诗的第一、二句称为“首联”。第三、四句称为“颔联”。第五、六句称为“颈联”。第七、八句称为“尾联”。五律七律按常规其“颔联”、“颈联”要对仗。排律除首联、尾联外均应对仗。例如：

唐.杜甫《江村》七律

清江一曲抱村流。

长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕。

相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局。

稚子敲针作钓钩。

多病所须惟药物。

微躯此外更何求！

这首诗的颔联“相亲相近”对“自来自去”。“水中鸥”对“堂上燕”；颈联的“稚子”对“老妻”。“敲针”对“画纸”。“作”对“为”。“钓钩”对“棋局”也很工整。

解答到此。若有解答不到位或不足之处。敬请各位网友予以指正！

记着关注我哟谢谢！