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感谢您的提问。大体跟您说一下哈！
我觉得差距大了…虽然说都是抄袭作品。我两部剧也都看过。甄嬛传很多人说过了。我就不说了。我重点说说如懿传为什么差。
首先服化道成迷。周迅。董洁。霍建华。这一开始都是以十几岁的青年人的身份出场的吧？
演员本身的条件就不合适了。服化道还不用点心。后期随着剧中时间的推移慢慢好了点。但是如懿？？？如懿的专属造型师张梳头。他真的拥有与众不同的审美。总能让如懿成为人群中最丑最老气横秋的那一个…看个大女主剧。结果大女主造型不好看。这也太劝退了…
再说台词。我不知道流潋紫是江郎才尽了还是怎么样…也不对。她本来也就没什么才。毕竟是东拼西凑抄来的。台词高度重复。每个人都有一句口头禅。时刻不敢忘。仿佛不说我就不是我了。
严格来说。如懿传里的太后和甄嬛好像不是一个人了。虽然按时代来看。是续作。但看人设。这绝逼不是甄嬛。嬛嬛怕猫。太后天天抱一个蓝胖子还挺开心。
我最想不通的就是。您是太后。皇上是您儿子。某种程度上来说您俩不是利益共同体吗？？您这天天的算计着怎么监视皇上是想干啥啊？咋的？想垂帘听政啊？？
还有景仁宫那位。也是。如懿每一个重大转折。她都来托个梦…我都不知道这玩意要怎么吐槽。
其他观点：
《甄嬛传》是一个女人在后宫打怪升级的半生。撩皇帝。斗宫妃。有失意冷落倍受欺凌。也有张扬恣意扬眉吐气。有与眉庄的姐妹情深。有与果亲王的情投意合。妥妥的大女主。女性观众很容易将自己带入角色。
《如懿传》是一个女人对爱情的憧憬渐渐枯萎的半生。如懿有甄嬛的聪慧。但没有甄嬛的清醒。在深宫中追求真爱这本就是妄念。如懿不愿去争斗。仅仅自保却步步被欺。统观全剧。如懿步步后退。处处被算计。最终连唯一执念的真爱也消散。她的一生何其可悲。宫斗剧的受众主要是女性。恐怕没有女人会把自己带入到如懿的角色中去。
两者一个昂扬向上。一个暗淡溃败。一个明艳华丽。一个幽深晦暗。两者的主题不同。没有高下之分。只是觉得《如懿传》越看越压抑。可怜可悲的深宫女人。鲜艳的花朵互相争斗。最终却逃不掉腐烂和死亡。
其他观点：
2011年。是古装剧《甄嬛传》爆火的初始年。时隔多年。这部大IP依然备受瞩目。
如果说优质的剧本。教科书式的演技以及强大的制作团队是《甄嬛传》爆火的前提。那么观众的青睐。舆论的关注无疑是推动此剧走向顶峰的加速器。
该剧在宫廷剧领域拥有空前的影响力。其火热程度之高、关注范围之广。至今仍可称作是业界神话。
姊妹篇《如懿传》的播出同样引发了极高的讨论度。有《甄嬛传》珠玉在前。观众们难免会对二者进行比较。
前者的超高人气毋庸置疑。《如懿传》能否完成对经典的接力。这是外界所关注的。更是观众们所期待的。
同为清宫古装剧。全新的演员阵容与制作班底向观众展现了一个有别于《甄嬛传》的后宫人生。很多人质疑。为什么流潋紫会塑造出一个如此悲情的如懿？
对于外界的议论。她本人透露：《如懿传》更多着眼于帝后夫妻之间的关系。作品本身也是在探讨那个时代的婚姻围城。
《甄嬛传》里。主人公一生都在争斗。从初入宫闱到晋封高位。从势单力薄到异军突起。斗垮了无数人。甚至是皇帝。直到她被尊为太后以天下养。无休止的尔虞我诈方尘埃落定。
与甄嬛雍正初见怦然的情境不同。如懿与乾隆可以说是青梅竹马。她笃定自己在乾隆心中的特殊地位。因此。相较于其他嫔妃。如懿多了一份从容与底气。
只不过。她没有想到的是。年少时的情意可以是彼时蜜糖。也可以是此时砒霜。入主中宫缘于这份底气。兰因絮果如是。
宫廷剧里展现的多为女性通过勾心斗角提升地位。以此获取皇帝的恩宠。而《甄嬛传》中后半部分甄嬛回宫复仇的情节。恰到好处地打破了传统宫廷剧的窠臼。为全剧注入了更为深层的内容。
纵观全剧。细节之处可见女性的自我意识。比如。当甄嬛得知自己是纯元皇后的替身时。她质问雍正。自己究竟算什么。她无法接受自己成为别人的替代品。即便那个人是风华绝代的纯元皇后。
与她同样个性鲜明的女子还有叶澜依。果郡王服毒自尽后。叶澜依对雍正的恨意与日俱增。借着侍疾的名义。她开始喂雍正慢性毒药。毒素日渐积累。雍正身体每况愈下。
甄嬛知道是她下毒后。暗中为其提供帮助：通知御医不要阻拦。给雍正喂人参汤的时候故意刺激他。
两位女子因为同一个心爱的人而达成和解。她们选择摒弃成见。合作应对共同的男性仇人。
反观《如懿传》。全剧着力渲染了后宫女子的身不由己。尊贵如皇后。聪慧如海兰。从容如如懿。或为家族。或为子嗣。或为帝王之爱。她们终究未能幸免于封建礼教的桎梏。
后期人物里。颖妃与寒香见可以说是后宫中的“清流”。身为蒙古巴林王最为宠爱的公主。颖妃雄厚的背景让乾隆也有所忌惮。
只有她拥有与皇贵妃正面对峙的勇气。比之寻常嫔妃。强盛的母族是她行走后宫的底气。
都说封妃意味着享不尽的恩荣。寒香见却觉得未必。本是天山寒部的外族女子。后为族人安危留在宫中。
淡泊的品性造就了她的清冷如水。于她而言。乾隆的宠爱不过是身外之物。深宫之中。唯一令她感念与敬重的。只有如懿。
经典作品往往格外注重细节。从《甄嬛传》的人物服饰便可见其独到匠心。
形色各异的服饰呼应人物的不同境遇。譬如入宫初期。甄嬛衣着多为素雅清新。旗头只用简约珠花点缀。与其明哲保身的心境相为映衬。
初获恩宠。甄嬛不再是素色着身。相对艳丽的颜色既昭示了此时她圣眷正浓。又与其贵人身份相得映彰。
位列嫔位后。甄嬛的扮相愈发大气。即便旗头上没有过多装饰。从精巧的轮廓便可知其价值不凡。
回宫以后。甄嬛的妆容上强调了眼线与红唇。既能彰显出高位嫔妃不怒而威的气势。又暗合甄嬛决心复仇的心境。
如果说人物是推动剧情走向的基石。那么服饰则堪称是全剧的点睛之笔。风格迥异的服饰代表了女子不同的个性。也恰到好处地与她们融为一体。
皇后的雍容华贵。华妃的张扬妩媚。端妃的大气通透。眉庄的人淡如菊。意料之外而又情理之中的契合。不可谓不精妙。
《如懿传》在开播前。官方曝光了人物海报。海报上人物造型肃穆。颇有皇家威仪的气派。
由张叔平亲自操刀。无论是从画面、色彩还是质感方面来说。《如懿传》都可以称为是上乘之作。美中不足的是。饱和度过高的色彩容易给人以花哨之感。观众难免“出戏”。
全剧画面对比度较强。同一情境中人物服装着色各不相同。例如高贵妃与侍女同框的情景中。主仆二人一黄一绿。虽能彰显地位的反差。但也缺失了协调之美。统一感不强。
再看甄嬛与眉庄。黛绿与淡紫自成气度。依靠花纹与质地区分身份。并与身后的竹林相呼应。同时。贴身侍女的着装与二人相映成趣。
此外。《如懿传》里的旗头造型更为锐利。边界很难做到整齐。容易产生凌乱的观感。
相对来说。《甄嬛传》的旗头形状比较美观。轮廓较为饱满圆润。结合人物的一颦一笑。尽显万种风情。
无论从哪个方面来看。《甄嬛传》俨然已成为宫廷剧领域的风向标。还原历史而不囿于历史。是全剧最为出彩之处。
姊妹篇《如懿传》固然是上乘之作。却难以与经典企及。
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评论(2)
雍正，全剧，乾隆，人物，观众，后宫，太后，嫔妃，宫廷，女子
没想到大家都对《如懿传》和《甄嬛传》的差距在哪里？感兴趣，不过这这篇解答确实也是太好了
感谢您的提问。大体跟您说一下哈！我觉得差距大了…虽然说都是抄袭作品。我两部剧也都看过。甄嬛传很多人说过了。我就不说了。