0506的郭德纲到底有多强？

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我试着回答您的问题。

05.06的郭德纲有多强。我想给个评价。至少前无来者。

空口无凭。先来看几张图片。

第一张。

这是德云社早期的一张珍贵照片。说相声真卖了挂票。当时正是两个时段的观众交替。但听完早场的观众听上瘾了不愿意走。而晚场的正陆陆续续进入。场面混乱。这时郭德纲出面。借了周围商铺的所有板凳。把观众席开到了舞台上。观众演员零距离接触。

第二张。

这是德云10周年庆典时郭于接受采访时的照片。但最为震撼的照片我没找到。题主可以自己搜一下。那场演出从晚上7点半演到凌晨一点半。然后观众起立。鼓掌近半个小时。岳云鹏在后来演出时亦有回忆。

第三。

这是郭于在天津。演了近四个半小时。返场25次。现场观众几近疯狂。天津同行也差点疯了。以后我们怎么演？

当然这三张图片只能说明场面的火爆。下边我分几点说说作品。

第一类:记叙文。包括《西征梦》。《我要幸福》。《我是黑社会》等。情节雷同。都是小人物的自我奋斗史。哈哈大笑之余暗自心酸。听这些相声时。我时常想起阿Q。

而这些作品的表现手段正是郭德纲的日常生活。《西征梦》中美国大使馆秘书要坐公交300路区间。《黑社会》中几个人跟着819路跑了一圈。公交车的哏用不同手法展现了两次。至少说明郭对公共交通的熟悉。现在你再让郭德纲写公交车。他知道要刷卡吗？

这样的包袱有好多。贯穿衣食住行。诸如削面要一辫子蒜。加油要地图等等。

如果说这几段相声是记叙文。那么写的就是他自己的生活。艰难而自嘲的活着。

第二类:议论文。主要作品包括《论相声50年之现状》。据说很多人听哭了。更让人怀念的是那个歪肩膀老头那时还站在郭的身旁。

其实我听这段。感兴趣的并不是那句振聋发聩的“我爱相声。我怕它完了。但谁TMD爱我呀”。我感兴趣的是关于相声早期观众的论述。早期相声观众主要是贩夫走卒。郭用形象的语言描述了这个群体。怎么能让这些衣食父母高兴呢？郭德纲说:“相声不搞笑是最搞笑的”。

第三类:说明文。这类就太多了。鼓曲。评剧。还包括太平歌词。

说来可笑。我今年40多岁。六七岁开始听相声。真没听说过太平歌词。电台里也没播过。我就记着侯宝林白沙撒字。好像提过太平歌词。但当时光注意白沙写字了。没听他说什么。

关于太平歌词我比较赞成郭麒麟的话:不太好听。郭德纲给改良了一点。

而郭的西河大鼓就好听多了。有兴趣可以去听听《灞桥挑袍》。

我个人认为郭德纲对曲艺最大贡献就是培养了一大批曲艺观众。他们对民间小曲、各个流派大鼓、甚至吆喝都产生浓厚兴趣。

这批人里包括我。我就是听郭德纲以后才喜欢这些的。

好了。这就是我总结的05.06的郭德纲。其实06年之后他也有过好作品。可以听听《学电台》。《新夜行记》。

其他观点：

马季作为最早的相声演员。算是郭德纲的前辈了。虽然现在已经不在世上了。但是他的作品。他的名气依然还在流传着。只不过影响力就没有当初那么大了。马季在世的时候。很多人都要给他面子的。一是他有实力。二是他在做人方面实在让人佩服。

其中有一件事。很多人的印象很深。那就是在马季在一次的春晚的表演后。工人兄弟因为工作错过了他的相声。然后打电话给他。想请他再说一次。然后马季居然真的就不辞劳苦直接在电话里又说了一篇那个相声。要知道。在当时。春晚可是不会重播的。没有现在那么先进。

在郭德纲刚刚出道的时候。因为郭德纲说的不是主流相声嘛。如果你对相声有了解的话。应该都清楚。在当时候。郭德纲的相声是很受排挤的。拿现在的话来说。就是“孤儿”。被孤立。但是马季看中了他。觉得他很有潜力。然后发掘他。要说郭德纲成名。马季可是有很大作用的。

然后在说一下马东吧。马东是马季的儿子。在如今娱乐圈里虽然比不上一些大牌明星。但是他的地位也不低的。论社会贡献上。他的贡献不比那些明星少。关于语言艺术这一类他十分精通。

郭德纲和马东的关系非常好。一是因为家父和郭德纲的关系。二就是他本人也十分欣赏郭德纲。马东在一次主持上。用四个字形容了郭德纲。那就是“惊为天人”。他还说到。郭德纲在相声上面的表现是很多人达不到的境界。造诣很高。突破了传统相声的排练。对词。反复练习。郭德纲则是直接就干。说到那里就到那里。很多人会觉得这样没有条理。是不是没有认真对待。但是他的表现都让观众闭上了嘴。

这个虽然说起来很简单。但是真正做起来真的很难。郭德纲的那种就好比是临场发挥。随机应变的能力要巅峰造极。要不然绝对会搞砸。面对这个问题。郭德纲在一次采访中也是做了回答。其实在之前。他的相声不是这样的。也是规规矩矩的有剧本。基本上表演起来。每一句话都是在套词。他很不满意。虽然说后来这样的想法。但是得以实施还是很难的。

在经历的几年时间的历练之后。和于谦老师顺利了完成了一场小品。早在之前。他就提过这样的想法。于谦老师表示认同。在开始表演之前。郭德纲就只是做了一个主题。然后把重要的地方详细说了一下。就开始了。果不其然。功夫不负有心人。然观众很满意。成就了自己。也突破了传统相声。慢慢的就做的越来越成熟了。

其他观点：

我认为有以下几个方面的原因 :第一、那两年作品比较多。比较新颖。如《论相声五十年之现状》、《西征梦》、《我是黑社会》等。这些作品相较主流的歌颂型说教型12分钟型相声炯然不同。很接地气。让人眼前一亮焕然一新；第二、这些作品是在主流相声的极力打压下产生的。是郭德纲生存与死亡必抉其一的抗真。系千钧压力下之呕心沥血发出的悲愤的呐喊。这样艰难的环境最容易出大作出精品；第三、这个时候。郭德纲的相声正逐渐被广大百姓所接受。剧院的观众越来越多。票价越拉越高依然一票难求。并有黄牛炒票的行为。德云社的相声影响不断扩大。处于红火刚刚起步的实际情况。也客观地为郭德纲创作起了动力和助力的作用。所谓真正的能者。压力越大。飞的越高。郭德纲7岁学艺。酷爱相声。不抽烟不喝酒不烫头。不应酬。不KTV。不泡妹子。甚至不交朋友。除了相声还是相声。笃定相声。潜心学习。这种苦行僧似的钻研。试问还有谁这样为之？他收集整理了大量的传统相声孤本。让大家听到了真正的传统相声；德云社不靠国家扶持。立于市场。得到百姓和社会的认可；22次返场。创造了相声返场新高；日本。澳大利亚等十几个国家和地区的真正商演。让国粹相声这张名片走出国门；创建了德云社这块金字招牌。含金量正越来越高。培养了一大批观众喜欢的相声演员。按郭德纲的说法。替祖师爷传了道。让相声又重新得到了百姓的认可。百姓听了有了发自肺腑的欢笑。带动了整个相声业的复兴。俗话说。创业艰苦守江山更难。郭德纲能用一己之力挽相声于危困。这是多大的能耐呀！

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