武学三大家,金庸、古龙、梁羽生,该如何排名？

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曾经在漫长的一段时间内。武侠小说占据了百分之八十的课外读物市场。而最常读的。就是金庸、古龙和梁羽生的作品。

中国文化自古就有“文无第一”的说法。所以。作为一个曾经的武侠爱好者。只能根据个人喜好。来对这个问题谈一下自己的看法。

首先说金庸。金庸先生的武侠。结构通常都宏大。故事性极强。且还结合部分史实。金庸先生小说中的大侠。也都是很完整立体的人。有一种传承文化中的经典侠客的意味。侠之大者。为国为民。不管是射雕三部曲还是另外的作品。个人的爱恨情仇大多纠缠着国家大义。看起来让人沸腾。

再说古龙。有一种让人紧张的感觉。节奏和叙述方式。更像是电影的剧本。故事虽完整。但大多数作品比较散。古龙先生的武和侠。完全是精神世界的自由灵魂。你或许喜欢楚留香。也或者喜欢李寻欢。但这些侠。有着自己独自的江湖。就像古龙先生的处境一样。

最后说梁羽生。梁先生的武侠更像是学院派。宗师。文学性很高。但雷同较多。梁羽生的《白发魔女传》和《七剑下天山》是我读过最好看的武侠小说。它们有各种武侠该有的元素。而且。非常诚恳。

根据个人喜好对三位武侠宗师排名。我应该会把梁羽生放在第一位。其次是金庸先生。然后是古龙。

纯属个人喜好。不喜勿喷。评论区。不妨来说说你心目中。这三个人的排名吧。

其他观点：

金庸、古龙、梁羽生。三位大师应如何排位？ 一般来说。这本是个仁者见仁智者见智的事情——“萝卜白菜各有所爱”。随个人喜好排。抬不得杠。不过换个角度。三个人同属于“新武侠”创作时期的代表人物。从专业角度。的确可以分出甲乙丙。具体的标准。不仅看作品数量。更要看作品质量——创作技巧、主题高度、读者影响等等。

这些年。其实一直有不少专业人士对这三个人进行研究。

先回头看看历史。

武侠小说。是中国文学中的特殊范畴。滥觞于汉。《游侠列传》当为始祖。

20世纪初。才真正自成一家。由此也开创了包括旧武侠和新派武侠的“百年武侠小说史”。

在上世纪40年代前。曾有过第一个黄金时代。被称为“百家争鸣期”。当时的作品。以描写侠客义行为主。但受到了文坛“正统”文人的猛烈抨击。

金与梁的比较。

此二人开始写武侠。完全出于偶然。

1953年。香港著名拳师吴公仪和陈克夫在澳门打擂——因为香港禁止比武。此事成为香港一时期街谈巷议的热门话题。

报界不肯放过这个大好机会。《新晚报》总编罗孚找到梁羽生开“武侠小说连载”。于是。1955年。梁以《龙虎斗京华》一炮打响。

后来。罗孚又找到查良镛。说《香港商报》亦需要武侠。因此。查写了《书剑恩仇录》。用“金庸”的笔名。于1955年稍晚开始连载。也一举成名。

金与古的比较。

对金庸和古龙的比较研究。参与者众多。成果也颇多。

有学者具体比较说——写情：金坚韧。古浪荡；人物：金重历练。古重经历；叙事：金古典、浑厚。古现代、阳刚等等。还有学者指出。古龙小说有着诸多商品化的弊病。时时添一些“色情”味精；为着牟利。下笔粗糙。信笔所致——有时候写着写着把自己都搞混塗了。这些缺憾。在金庸作品中是绝没有的。

不论立意、学识、文本、笔法、结构、技巧等等文学创作要素。金无疑都胜了古一筹。

金庸是一个“神话”。

我对金庸作品的感受。

人们何以喜欢金庸？这可以用上那句话——“一千个人眼里会有一千个哈姆雷特”。 我个人的感受是——

第一。金庸把要讲的故事。基本都置于具体的时代。使故事有了厚重的历史感。《越女剑》——春秋 ；《 天龙八部 》——北宋 ；；《射雕英雄传》——南宋 ；《神雕侠侣》——南宋；《 倚天屠龙记》——元末；《碧血剑》——明末 ；《鹿鼎记》——清康熙年间 ；《书剑恩仇录》——清乾隆年间 ；《飞狐外传》——清乾隆年间；《雪山飞狐》——清乾隆年间 ；《鸳鸯刀》——大约为清乾隆年间 。《笑傲江湖》、《侠客行》、《连城诀》、《白马啸西风》没交代具体年代背景。有人考证认为——金庸应该是以明朝年间作为历史背景来写《笑傲江湖》、《连城诀》的（《笑傲江湖》故意不明确年代。是因为它是一部社会寓言小说）。金庸把故事置于具体历史背景之下。令人读来更容易产生穿越的“现实感”。由于对民俗风情、社会概况、民族矛盾等等一目了然。对故事发展、人物命运也必是感同身受。这是其他的武侠小说都做不到的。例如《鹿鼎记》。写尽了康熙朝所有的重要历史事件。连钓鱼岛是中国的都写到了。尽管韦小宝被戏说成件件皆有功劳。但毕竟还原了康熙朝的雄韬伟略。同时也揭露了种种社会问题。

第二。金庸在所有作品中。都浸润了浓烈深厚的中华文化。翻开其任一作品。易经八卦、奇门算术、佛教道教、医药经络、琴棋书画、诗词歌赋。满目皆是。信手拈来。比如金庸小说中人物的名字。多有出处。王语嫣——“语笑嫣然”；周芷若——《汉书》“衡兰芷若”；任盈盈——古诗《青青河畔草》中“盈盈楼上女。皎皎当窗牖”。《迢迢牵牛星》中“盈盈一水间。脉脉不得语”。 十分符合小说中那个重情貌美的女子形象；钟灵——成语“钟灵毓秀”。聚集天地灵气。孕育优秀人物。金庸小说的章回题目也非常讲究。往往是一首词或诗。如《天龙八部》的回目。读金庸小说。自会浸淫于浩瀚的中华传统文化之海。

第三。金庸在他的小说里写了一群不同以往、不同反响的侠。所谓侠者。“言必行。行必果。己诺必诚。不爱其躯。赴士之阨困。千里诵义者也。”金庸写了如此的胡一刀、胡斐、苗人凤、夏雪宜等。但他更钟情的是侠之最高境界。即“侠之大者。为国为民”。如陈家洛（成长期的大侠）、袁承志、郭靖、杨过等。岂只是侠。实兼民族英雄也。金庸的侠。恰恰映射着自己的家国情怀。金庸笔下的侠之顶峰。当属萧峰——家仇国恨交织、私情大义纠缠。他塑造的悲剧性英雄成色。绝不在莎士比亚之下。

有研究武侠的人提出一个说法——“百年一金庸”。认为其小说世界的雄浑广大。令不少研究者感到力不从心。有人说。给金庸的小说下结论性评语。现在还为时尚早。

我很赞同。

（图片来自网络）

其他观点：

第一名：金庸。代表作：射雕三部曲。天龙八部。笑傲江湖。鹿鼎记。

金庸排名第一。不论从那个方面说。都毫无争议。在武侠小说创作领悟。只有金庸是真正独一无二。与众不同。他既不重复别人。也不重复自己。金庸小说确实是越写越好。尽管处女作《书剑恩仇录》起点就不低。他不断尽可能尝试的新的艺术形式创造取得令人满意的成果。金庸小说确实长篇比中短篇好些。而长篇之中又是篇幅越长的越好。他的小说越写越长。而且越写越好。

金庸小说是地道的武侠小说。通俗文学。金庸自己也曾说他写小说是自娱而且娱人。但金庸小说又确确实实玩出了高水平。玩出新花样。玩出高境界。玩出巨大艺术成就。国内著名学者冯其庸教授曾说。金庸小说的情节结构。非常具有创造性。我敢说。在古往今来的小说结构上。金庸达到了登峰造极的境界。

第二名：古龙。代表作：多情剑客无情剑、绝代双骄、楚留香系列。陆小凤系列。

今人一提起武侠。必金古并称。金庸之后。必是古龙。金庸写的是大侠。古龙写的是浪子。金庸的江湖。即使再远。都有一座庙堂；古龙的庙堂。即使再高。都是一片江湖。古龙的情节算得上扣人心弦跌宕起伏。但和金庸那种大气磅礴。又润物细无声的情节相比。还是差了一点。

古龙先生写小说。基本不去改。写起来比较随意。有些故事前后矛盾。看得我很纠结。有些人铺垫完之后完全不出现。有一些故事上的硬伤。古龙写的都是浪子。基本符合他的个人性格经历等等。

古龙先生笔下没有郭靖。萧峰这样的大侠。多是楚留香陆小凤这样的江湖浪子。古龙先生受西方侦探小说影响较多。所以读起来比较过瘾。情节趋向于推理悬疑。主角出场基本就是25级满级加6格神装。古龙的江湖。快意恩仇。是一个更纯粹的江湖。

古龙的成就在于将武侠小说写出了不同于金庸的另一种风格。而且古龙小说水平实在良莠不齐。很多渣作摆明了是急着用钱去买酒喝。如果古龙能和金庸一样控制作品质量。并且能长寿一些争取像金庸一样对作品进行一轮修订。也许他跟金庸的差距能减小一些。

第三名：梁羽生。代表作：七剑下天山。萍踪侠影录。云海玉弓缘。女帝奇英传。白发魔女传。

梁羽生的作品。像是涓涓溪流。没有那么激情澎湃。感觉看起来不刺激。比起其金庸古龙两位的作品来说。平淡好多。但是故事本身确是结构严谨完整。亦可算是佳作。文字上也属于学院派之作。平和通顺。读之流畅。人物刻画方面。和其小说一样。刻画得挺完整。但是略显平淡。让人印象没有那么深刻。

武侠小说这一文体来说。梁羽生是继承者和开宗者。所以地位高。单纯从文学角度。他的文字自成一派。典雅大气。风格也算突出。当然。梁的短板是对人性的揣摩、命运的把握缺乏创新和深度。不过。前面已经说到。梁羽生继承者和开宗者。这已足够排第三

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